Corso di laurea magistrale in Storia dell'arte

Acquisizione degli strumenti di analisi critica per decifrare i contenuti del disegno di architettura e l’elaborazione delle fonti esaminate nei progetti. Maturazione di adeguate competenze nella lettura e nella valutazione storico-critica dei manufatti architettonici. Sviluppo delle capacità di lavoro di gruppo attraverso un’attività seminariale orientata a definire specifici itinerari di ricerca.

L’accertamento degli obiettivi di apprendimento proposti dal corso avverrà attraverso: il confronto settimanale sull’attività dei gruppi di ricerca; una relazione scritta del lavoro di ciascun gruppo da discutere nell'esame orale finale.

Filippo Juvarra e le ragioni dell’architettura moderna

Disegnatore prima ancora che architetto, Juvarra utilizza consapevolmente il talento grafico per sedurre i suoi interlocutori e governare la messa in opera della realtà che è in grado di pre-vedere sulla carta. La natura pittorica della sua predisposizione al disegno reagisce all’impatto con Roma liberando un potenziale di immaginazione che si traduce nelle scene di teatro e nelle fantasie architettoniche, dove lo sguardo è guidato a inoltrarsi in una visionaria realtà evocativa di un passato mitico. La dimestichezza con il disegno di figura gli consente di entrare nel merito delle competenze di pittori e scultori, fino a suggerire lo svolgimento del tema iconografico per gruppi statuari e pale d’altare.

La ricostruzione delle sequenze progettuali per Superga, per la Citroniera di Venaria, per lo scalone del Castello di Rivoli, per il salone di Stupinigi si traduce in una colta lezione di storia dell’architettura, condotta attraverso una tessitura arguta di riferimenti che si esercita prevalentemente sulla Roma rinascimentale e barocca, ma è altrettanto in grado di selezionare dal Santo Spirito del Brunelleschi come dalle chiese del primo rinascimento padano, dai maestri del manierismo fiorentino e dalle architetture farnesiane, dalle esperienze di François Mansart a Parigi e di Christopher Wren a Londra.

La bibliografia completa con le indicazioni dei capitoli e dei testi da affrontare verrà precisata durante il corso.  Testi di riferimento:

G. BOTTARI, Dialoghi sopra le tre arti del disegno, Reggio 1826, Dialogo III,  pp. 82-117.

J. ACKERMAN, L’architettura di Michelangelo, Einaudi, Torino 1968, i capitoli su piazza del Campidoglio, e San Pietro.

R. GABETTI, Architettura italiana del Settecento, in Storia dell’arte italiana, vol. VI, tomo II, Einaudi, Torino 1982, pp. 661-721.

V. VIALE (a cura di), Filippo Juvarra architetto e scenografo, catalogo della mostra, Messina 1966.

G. DARDANELLO, Filippo Juvarra: “chi poco vede niente pensa”, in Sperimentare l’architettura. Guarini, Juvarra, Alfieri, Borra e Vittone, a cura di G. Dardanello, Fondazione CRT,  Torino 2001, pp. 97-176.

R. POMMER, Architettura del Settecento in Piemonte. Le strutture aperte di Juvarra, Alfieri e Vittone, Allemandi, Torino 2003, pp. 5-34 e 47-72 e il repertorio di immagini.

R. WITTKOWER, Un libro di schizzi di Filippo Juvarra a Chatsworth, in “Bollettino della S.P.A.B.A.”, ns III, 1949, pp. 94-118.

H.A. MILLON, Vasi, Piranesi, Juvarra, in Piranèse ete les Français, atti del Convegno (Roma, Villa Medici, 12-14 maggio 1976), Roma 1978, pp. 345-362.

J. PINTO, Speaking Ruins. Piranesi, Architects and Antiquity in Eighteenth-Century Rome, The University of Michigan Press, Ann Arbor 2012.

Le lezioni saranno affiancate da un percorso seminariale di ricerca organizzato per gruppi di lavoro. Gli argomenti del corso saranno discussi attraverso l’esame dei disegni negli archivi e nelle biblioteche e durante le visite ai cantieri delle residenze e delle chiese  torinesi.